Obsah aktuálneho čísla je dôkazom toho, aká rozmanitá je tvorivosť v oblasti dizajnu. Od remeselnej výroby až po digitálne spracovanie. Od drobných log a značiek po monumentálne diela pre verejný priestor, ktoré môžu byť prezentované v online priestore, prostredníctvom dočasných výstav, až po muzeálne expozície. Tieto špecifické kategórie si však vyžadujú nielen odbornosť, ale aj adekvátnu starostlivosť a finančnú podporu. Čím väčší vklad do kreatívneho priemyslu vložíme, tým väčší rast ich kultúrnej hodnoty môžeme očakávať. Nielen spoločenské zhodnocovanie, ale aj pestrosť a rôznorodosť v dizajne môže obohacovať o názorovú pluralitu a blízkosť k diverzite.

V rubrike Aktuálne prináša Barbora Krejčová rozhovor s Ivanou Palečkovou, v ktorom sa zameriava na úlohu fotografie v jej tvorbe a zároveň približuje šírku jej dizajnérskeho portfólia. Mátyás Zagyba sa venuje keramickým reliéfom Veroniky Selingerovej pre bratislavský komplex ZWIRN a otvára tému súčasného návratu výtvarných diel do verejného priestoru. Miloslava Hriadelová píše o tom, ako digitálne technológie menia módnu tvorbu aj komunikáciu značiek. Dominika Lazorová reflektuje 12. ročník Trienále plagátu Trnava, v ktorom rezonovali témy environmentálnej krízy, vojnových konfliktov, ľudských práv či koloniálnych dôsledkov. Lucia Dubačová predstavuje festival transmediale ako priestor kritickej reflexie technológií a ich vzťahu k svetu.

V časti Múzejne prináša Naďa Kančevová reflexiu novej expozície Slovenského múzea dizajnu SCD dizajn.sk – Dejiny, súčasnosť a budúcnosť slovenského dizajnu, pričom sa kriticky venuje aj otázkam podpory a prezentácie dizajnu. V časti Retrospektívne Gabriela Ondrišáková hodnotí knižné edície Ľubomíra Longauera. Wanda Borysko, inšpirovaná výstavou PREBÝVANIE, uvažuje o interiérovom dizajne ako o disciplíne formovanej samotným používaním. Robert Paršo recenzuje publikáciu DUŠAN JUNEK DIZAJN:FOR:UM a zdôrazňuje jej význam pre dejiny slovenskej vizuálnej kultúry.

V čísle zároveň predstavujeme aj dve písma — Pareidolic a Wise Quote od Michaely Badžgoňovej, študentky ateliéru Typolab na VŠVU.